GRÁFICA: BAJO LA CEIBA

LA CEIBRA GRAFICA

residencia artística

Coatepec Veracruz

2015

imagen recuperada: Documentos gráficos para la Historia de México VERACRUZ 1858-1914

El primer documento que menciona la existencia de la propiedad donde hoy se alberga La Ceiba Gráfica data de 1547 y señala que al español Pedro de Acosta le fue otorgado el título de propiedad por el Primer Virrey de la Nueva España. En 1593 es comprada por Francisco de Orduña, de quien recibe el nombre que lleva hoy en día: Hacienda de La Orduña. Comprendía vastos terrenos donde se cultivaba caña para la producción de azúcar y una red de ranchos vaqueros. Posteriormente se sembró y procesó café y cítricos.

Ya que la hacienda desde sus inicios estaba dedicada a la producción de caña y su procesamiento, se ocupaba mucha mano de obra con esclavos africanos. En archivos notariales puede verse que hubo hasta 80 esclavos registrados.

A partir de la independencia de México, sus herederos son expulsados del país, toman refugio en Cuba, y en 1849 se ven en la necesidad de vender la propiedad a José María Pasquel, un rico comerciante del Puerto de Veracruz.

Se dice que Maximiliano de Habsburgo, en su trayecto de Veracruz a la Ciudad de México en 1864, para asumir el trono como Emperador de México, descansó en la hacienda, junto con su esposa Carlota de Bélgica.

En 1907 el edificio de un sólo piso fue totalmente renovado y dio lugar a la elegante hacienda de dos pisos y amplias terrazas que conocemos hoy. Como huéspedes de este ambiente señorial los padres de Carlos Fuentes ahí le concibieron y el gran novelista mexicano rinde homenaje al edificio en su novela Los Años con Laura Díaz. También la poetiza Gabriela Mistral se hospedó en la hacienda.

De 1922 a 1939 la Reforma Agraria redujo la propiedad de la hacienda de 6000 hectáreas a las 300 que exigía la ley. Fue comprada por Rafael Murillo, época en la que se sembró la Ceiba Pentandra que ahora se levanta frente al edificio, y con sus ramas cobija al Centro del que se ha vuelto un símbolo. Hacia el final del siglo XX la hacienda se encontró en el abandono y pasó a manos del estado. En 2005 el gobierno de Veracruz concedió el edificio y su terreno que ahora consta de una hectárea, en comodato, a la Asociación Civil Artistas Veracruzanos Bajo la Ceiba, AC. Para crear La Ceiba Gráfica.

La primera tarea emprendida por la asociación fue la restauración de la hacienda, un esfuerzo que ha continuado hasta la fecha.

http://www.laceibagráfica.org/

La consecuencia de realizar una residencia en La Ceiba Grafica, Veracruz en Marzo de 2015, me provoco la sensación de estar entre una gran neblina y el mar: flotando, nadando... sin más miradas que la propia arquitectura llena de ecos, con distancias borrosas y personajes en forma de fantasmas. Si el acto de estar vislumbrado es dado por un exceso de luminosidad, aquí se podría decir, que se desea naturalmente el silencio, la penumbra llena de ramas que te acogen y de hamacas que te duermen. Con ganas de estar bajo las ramas. También así es llamado el pueblo donde se localiza: "el bosque de la neblina” y no existe tal duda ante tal inmensa presencia que se localiza a la entrada de esta vieja Ex hacienda: La Ceiba. Su nombre deriva literalmente como un gran homenaje a este gran tronco de historias y viejas hojas verdes. El viejo árbol.

Tanto en el Códice Boturini como el Telleriano Remensis muestran estos terribles, gigantescos y brutales arboles asesinos, variedad de arboles cuyas ramas atrapaban y asfixiaban a cualquier ser vivo que se le acercara (Fabila, 2007: 31). Así quede pasmado, atrapado y sorprendido por esta presencia, que aunque más que ser el Exlibris del centro grafico, se convierte en el eje de llegada, de introducción y de Desencuentro a la ex hacienda.

Para imaginar mas el gran temor por parte de los pobladores de este sitio en la época de grandes aberraciones prehispánicas ninguno de aquellos arboles proyectaba sombra y las plantas no crecían a su alrededor. Una especie de árbol con ramas oscuras, largas y flexibles que se agitaban como tentáculos de pulpo (Fabila, 2007: 31) para este escenario lleno de pasto, sombra, lentitud y punto de referencia del sitio, la producción resultante que realicé durante mi residencia, con el chabelero grupo Delitografico: seis litografías, con un tiraje por imagen de diez copias, sumando pruebas de estado y autor. El trabajo se presenta como un injerto, en forma de implante, en el cual emergen nuevamente en un espacio cerrado y estrecho, personajes recuperados de archivos fotográficos propios de Veracruz, composiciones saturadas por materiales de transporte, como hojas y ramas, estarcidos penetrantes, lineas débiles y transferencias fantasmales sobre la espalda suave del mármol poblano y atmósferas indefinidas por falta de una buena acidulación ( he aquí que el clima es un amigo/enemigo del tiempo) .

Es inaceptable dejar por afuera, los desayunos sagrados de Doña Marce: el café más negro que el mar por la noche, los panes del Coatepec durmiendo bajo los techos negros de tanto humo, y los huevos a la mexicana acompañados de sabiduría y paciencia; más que una gran nanaMarce es una gran amiga, que por las tardes dedica su tiempo a coser hilos de tiempo, escondidos sobre la yerba amarilla que se asoma por las ventanas de aquella construcción andante y arropada por la niebla.

Les comparto parte de mi trabajo , en mi ya tercera residencia: